青青河畔草，鬱鬱園中柳。
盈盈樓上女，皎皎當窗牖。
娥娥紅粉妝，纖纖出素手。
昔為娼家女，今為蕩子夫。
蕩子行不歸，空床難獨守。

此詩為閨怨之詩，託為思婦之詞，用第三人稱正面介紹詩中主人是「昔為倡家女」之「蕩子婦」，以見妖冶而儆蕩遊。或謂託以況君臣朋友，少不自持，所依非人，終致失所，雖有才思，亦復何用，咎由自取，又將誰怨？首二句以草青柳鬱陽春之景，興起芳年之樓上女，懷人之遠之情。中四句極力描繪樓上女儀態、風采與容貌之妖冶豔麗。後四句點明其身世經歷及不甘寂寞之心情。王昌齡春閨詩云：「閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓，忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。」蓋本於此詩而作。
本詩前六句「青青河畔草，鬱鬱園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖，娥娥紅粉妝，纖纖出素手。」連用六疊字，極其自然，下此即無人可繼。蓋得諸衛風碩人篇「河水洋洋，北流活活。施窊濊濊，鱣鮪發發。葭菼揭揭、庶姜??。」連用六疊字，複而厭，賾而不亂之真傳。
「青青河畔草，鬱鬱園中柳。」二句，以河畔草之青翠，園中柳之蓊鬱，狀陽春之景，致感觸閨情難遣。望眼河畔，無際之草色青翠，常令人思念起天涯飄泊遠遊未歸之遊子。飲馬長城窟行：「青青河畔草，綿綿思遠道。」與此意同，王維送別：「春草明年綠，王孫歸不歸。」亦以芳草連想天涯遊子。園中所視，柳樹?鬱，更易觸發別緒離情，漢代有折柳贈別之風俗，因柳樹而聯想到別離。三輔黃圖：「?橋在長安東……漢人送客至此折柳贈別。」由此時、此物、此景對下文描述樓上女之心情與感觸，則可不言而喻矣。
「盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手。」四句以樓上有個儀態嬌柔多姿之婦女，風采明豔站立在窗前，容貌美好，妝飾豔麗，舉出細膩白嫩之手輕擱在窗櫺上。就以上四句對描述樓上女之意態與行為，亦可推知其氣質與類型矣。
「昔為倡家女，今為蕩子婦，蕩子行不歸，空床難獨守。」四句以此樓上女以前是歌妓，而今嫁作遠離家鄉浪遊四方而不歸者之妻，只因其夫浪遊四方而不歸，故在閨中獨守空床而難耐。白居易琵琶行：「老大嫁作商人婦，商人重利輕別離。」王維秋夜曲：「銀箏夜久殷勤弄，心怯空房不忍歸。」其歎近似。
綜觀詩從「河畔草」「園中柳」而「樓上女」「倡家女」「蕩子婦」其描寫景物由遠而近；刻畫人物先勾畫而描繪，將景物過度到人物之交點放在樓上之窗口。繼而極力描繪樓上女之姿容、意態與妝扮，以塑造其氣質與類型，然後掉轉筆鋒，點出其身世經歷，生活情感。令人讀來有爽朗鮮明之感。本詩起首六句皆以疊字開頭，然詩人能掌握詞性，從錯綜變化中，彼此配合，相互調勻，求得和詢與統一。讀來生動而活潑，多彩而自然，讓人不覺單調或堆累。